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墨韵斋—王林世书画

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日志

 
 
关于我

王林世。斋号:墨韵斋,男,1965年生于山东古城即墨,中国共产党党员,山东省美术家协会会员,青岛美术家协会会员,中国当代书画研究院院士,青岛翰墨艺术研究院院士,中国老年教育书画研究院即墨分院副主席,山东省即墨美术家协会会员,青岛牡丹书画艺术研究院副院长。

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【转载】明-沈周绘画作品欣赏  

2017-04-05 23:03:11|  分类: 历代国画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自释一道人《明-沈周绘画作品欣赏》

明-沈周绘画作品欣赏

沈周(1427年-1509年),明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。沈家世代隐居吴门,居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。


 

明 沈周 庐山高图
 

明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


【名称】明 沈周 庐山高图
【年代】明代
【简介】轴,纸本,设色画,纵193.8公分,横98.1公分。现藏台北故宫博物院。

此幅画於成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,为先生41岁作,画祝乃师陈宽(号醒庵)70岁寿庆,故精力专注,特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。


 

 

明 沈周 青园图
 

明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


【名称】明 沈周 青园图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,设色,纵19.1厘米,横188.7厘米。旅顺博物馆藏。

此图绘湖山秋色。该图结构严整均衡,局部富于穿插变化,使画面景物参差有致,一派清幽逸趣。在用笔上,该图多用秃笔中锋,将勾、皴、擦、点有机配合,实中求虚。

 

明 沈周 三棵梓树图轴

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【名称】明 沈周 三棵梓树图轴
【年代】明代
【简介】印第安纳波利斯艺术博物馆。
 
明 沈周 雪山图

明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
【名称】明 沈周 雪山图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,水墨,淡设色,纵31厘米,横1011厘米。(美)私人藏。

此卷描绘寒冬江岸景色,是沈周山水画的代表作。曲折的寒江两岸,岩崖逶迤,山峦延绵,老树槎砑,苍松傲然。江岸树石间点缀着紧闭门窗的房舍,静守孤舟的渔翁和身着寒装的行人,给画面增添了寒荒萧瑟的氛围。山石以老硬简率的笔法勾皴,以秃笔浓墨点苔,形成浓淡交错、疏密有致的韵律。通幅画构图宏阔,笔致挺劲凝炼,墨彩豪放雄逸,形成浑厚之势。

 

明 沈周 苍松片石图

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【名称】明 沈周 苍松片石图
【年代】明代
【简介】尺寸:148×59.2cm,水墨纸本。

 


 明 沈周 京江送别图

明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 

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【名称】明 沈周 京江送别图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,设色,纵28厘米,横159.2厘米。北京故宫博物院藏。

此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤,层峦叠翠;江面宽阔平静,远望无边无际;近岸杨柳垂丝,更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨,用笔苍劲沉着,风格朴厚劲健。

 


明 沈周 报德英华图
 

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【名称】明 沈周 报德英华图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,墨笔,纵29厘米,横251.5厘米。北京故宫博物院藏。

图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间,树木环绕,小桥流水,对面溪水远山,用笔简率圆嫩,与常见风格稍有不同,为画家中年之笔。

 


明 沈周 两江名胜图
 
明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
之一:马鞍山图
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之二:杭州下天竺寺图
【名称】明 沈周 两江名胜图
【年代】明代
【简介】册页,绢本,设色,纵42.2厘米,横23.8厘米。上海博物馆藏。

《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景,画面撷取富有特征的景物,剪裁简明,却构成诗意盎然的境界。每幅构思,单纯集中,情景融合,意味隽永。用笔质朴、凝重,山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒,形成疏密的对比,墨色也富有虚实轻重的变化,使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页。

其一为《马鞍山图》,写江苏昆山县西北马鞍山风景,图中山阜平地拔起,峰顶梵宇耸峙,幡旗拂空,以松下人物相衬托,更显风峦的雄奇。

其二为《杭州下天竺寺图》,画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕,流泉跳珠,一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。


 
明 沈周 云际停舟图
 
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【名称】明 沈周 云际停舟图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米。上海博物馆藏。

此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。

 

明 沈周 临戴进谢安东山图


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【名称】明 沈周 临戴进谢安东山图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,水墨设色,纵170.7厘米,横89.8厘米。美私人藏。

成语“东山再起”,说的是东晋谢安辞职归隐东山(今浙江上虞境内),其后复职为相的故事。此图表现的是谢安东山携伎外出郊游的情景。画面左上沈周题称此作临自戴进,但戴进原作已佚,比较戴进其它作品来看,在画风上尚有一定差距,故此画可看作是沈周在参考了戴进作品后精心绘制的。此图人物的描绘、树木的勾填,山石的皴染均极工致富丽,反映出沈周刻意描摹的认真态度和不分门户、兼容诸家的坦荡胸襟。

 

明 沈周 溪山秋色图 


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【名称】明 沈周 溪山秋色图轴
【年代】明代
【简介】纸本水墨,纵152厘米,横51厘米。南京博物院藏。

图为沈氏54岁所作。以“披麻皴”写重峦叠嶂,笔墨疏朗脱放,信笔勾写,无拘无束,墨色清逸爽洁。画中湖水空明,境界开阔,构图朴实自然,为其粗笔山水画力作。

本幅自题:“陶庵世父命周写溪山秋色,赠汝高先生。笔拙墨涩,不足入目,则夫所赠之意为可重耳,鼓汝高装潢之,家题其所自云。成化甲辰岁,沈周。”铃“沈氏启南”朱方一印。

 

明 沈周 雨夜幽寂图轴


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【名称】明 沈周 雨夜幽寂图轴
【年代】明代
【简介】大都会艺术馆藏。

 

明 沈周 虎丘送客图轴
   


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【名称】明 沈周 虎丘送客图轴
【年代】明代
【简介】纸本设色,尺寸:画芯173.1×64.2厘米,外围291.6×82厘米。天津博物馆藏。
 
 
 明 沈周 秋林静钓图
 

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【名称】明 沈周 秋林静钓图轴
【年代】明代
【简介】大都会艺术馆藏。1475年作,五百年左右此图始有张大千有鉴藏印,故有人对此作存疑。
  


 


明-沈周绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

       沈周一生家居读书,吟诗作画,优游林泉,追求精神上的自由,蔑视恶浊的政治现实,一生未应科举,始终从事书画创作。他学识渊博,富于收藏。交游甚广,极受众望,平时平和近人,要书求画者“屦满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不拒绝。甚至有人作他的赝品,求为题款,他也欣然应允。有曹太守其人,新屋落成欲图其楹庑,搜罗画家,沈周亦在其中,隶往摄之,沈周曰:“毋惊老母,旦夕往画不敢后”客人颇不平曰:“太守不知先生,何贱先生于此?渴贵游可勿往。”沈周答曰:“往役义也,岂有贱哉?谒而求免,乃贱耳。”沈周的书画流传很广,真伪混杂,较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

       沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚,绘画造诣尤深,兼工山水、花鸟,也能画人物,以山水和花鸟成就突出。所作山水画,有的是描写高山大川,表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物,表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上,沈周早年承受家学,兼师杜琼。后来博取众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙,吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。沈周早年多作小幅,40岁以后始拓大幅,中年画法严谨细秀,用笔沉着劲练,以骨力胜,晚岁笔墨粗简豪放,气势雄强。 沈周的绘画,技艺全面,功力浑朴,在师法宋元的基础上有自己的创造,发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法,成为吴门画派的领袖。


洲(今苏州)人。父沈恒,一生没做官,以读书、作画为事。沈周深受其影响,幼年时代即开始文学、绘画方面的学习。陈宽教其诗文,杜琼、赵同鲁、徐有祯教其摹写古画。杜琼特别强调临摹古人作品,学习朱元名家画法,由此沈周养成了临摹学习古画之习惯,沈周绘画从这时起步,为他以后的绘画事业打下了坚实基础。徐有祯善绘画,长于山水,还善诗文、书法,是对沈周影响较大的老师之一。沈周家藏古画甚多,也为沈周学画提供了条件。
早年沈周曾代父为粮长,接触于民间,了解部分民情,使他对民间疾苦产生关怀与同情,在他以后的诗和绘画中多有表现。
景泰年间,沈周决定终身不做官,追求隐逸生活方式,在离旧居一里之处另建有竹居以居。这里面临清川,依水可望虞山,房屋竹林围绕,沈周于此潜心作画、接待客人、磋商画艺、欣赏古代名画,互相作诗唱和,成为文人雅集之处。
成化七年,沈周的大儿子云鸿已承担了繁重家务,使他能有更多的时间投身于画作,“他日事笔砚,寄谈笑,一不问其家”。以后这段时间是他绘画创作最旺盛的时期。



明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
明 沈周 臥圖冊
 
 
 
明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
沈周 1478年作 古木花冠 立轴   
设色纸本 134.5×64cm 
介绍:
录文:我生老去聩两耳,山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘,高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然,雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已,烹之食客还中止。不如赠与侯朝人,霜马催行残梦里。
古木花冠图
中国国家博物馆研究员 刘如仲
明·沈周绘,纸本设色,高135、宽64厘米,款署“成化十四(1478)年戊戍秋八月并画沈周”。左上角有题诗曰“我生老去聩两耳,山窗高眠常晏起,尔虽与我似无缘,高唱几声来枕底。毛黄咀爪亦复然,雄毅之姿众雄比。东家抱斗今老已,烹之食客还中止。不如赠与候朝人,霜马催行残梦里”。钤白文“甘节堂”、朱文“启南”、白文“石田”。有鉴藏印朱文“乾隆御览之宝”、朱文“嘉庆御览之宝”及朱文“石渠宝笈”、朱文“宝笈三编”、白文“嘉庆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺”、白文“宜子孙”等。《石渠宝笈三编》有着录。
经查国内外公私收藏单位及个人,均不见此图踪影。该图是沈周中老年具有代表着的精品,原为宫廷所藏,后流失民间。它的重新出现,为研究沈周及中国绘画史提供了重要资料。
古木花园冠,在平坡之上,以单脚独立雄鸡为主体,衬以枯枝古树。几株古树叶已凋落,大树枝干仍向上伸延,挺立在秋寒中,树纹清晰可见,只有几片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架,疏密有致,色彩浓淡相生。
画之正中为顶天立地的雄鸡,它单脚用力抓地支撑着身子,脖子前伸,短锐之咀紧闭,此颈待鸣,形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠,温柔蓬松的黑色及红色羽毛相印出它的雄健,真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系,雄鸡的形象也显示着人们的心情,我们可以从中感受到蓬勃的生机和生命力,也显示着人品和修养。布衣百姓的沈周,一身正气,王鏊说他“风骼洁修,眉目娟秀,外标朗润,内蕴精明”。他十分敬孝,注重礼仪,谦让平和,宽人律己,从不倚仗官府之势,而是尽守布衣百姓的本分,尤如公鸡的雄劲,雄视官府权势。所以他心胸开阔,处世温和,不逐名利,平等待人。
鸡字在中国出现很早,商代甲骨文里就有鸡字,而且古人认为“鸡有五德”,即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时,分别象征文、武、勇、仁、信、信五德(见《中国文字学故事大辞典》鸡说)。在沈周的绘国中以画鸡为题材者不下十余种,如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等是。
 
 
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明 沈周扇面画选集
 
 
明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
 明 沈周书法
 
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沈周 策杖行 扇面

 材质、形制:水墨纸本

 


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沈周 扇面


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沈周 扇面

 


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沈周 书法扇面

 


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明 沈周 玉兰  

 


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沈周 1488年 高山隐居图 立轴

 


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沈周 山水 立轴

潘受、杜无术题跋。

 


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沈周 山水 立轴
 
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沈周 西山行图 立轴

 


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 沈周 山水 立轴

 


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明 沈周 

 


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 明 沈周

 


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明 沈周 

 


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明 沈周

 


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明 沈周

 


 


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沈周 明代 山水 立轴

 


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沈周 明代 太湖一览 手卷

 


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沈周 1489年作 鸡菊图 立轴

 


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沈周 山水 立轴

 


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沈周 山水残幅 立轴
 
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沈周 花卉 镜心

 


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沈周 寒江独钓图 立轴

释文:万壑流寒开浩荡,一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气,天也有怜情钓舟。
说明:钱镜塘收藏,吴湖帆题签。
作者简介:字启南,号石田,苏州人。少承家学,凡宋元名手皆能变化出入,而於董源、巨然、李成尤有心印而以己意示之。中年宗黄公望、吴镇。一时名士唐寅、文徵明皆出其门,四十岁前称“细沈”,四十以后粗润豪放、浑厚苍雄,其水墨山水画称为绝品。亦工书,有黄庭坚之风,其人物、花卉、禽鱼悉入神品。为吴门画派领袖,与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。
沈周《寒江独钓图》
沈周(1427~1509),长洲(今江苏苏州)人,字启南,号石田,又号白石翁。博览群书,才华横溢,但不应科举,隐居耕读於相城里。文学左氏,诗拟白居易、苏轼、陆游,字随黄庭坚。擅画山水,所作多为江南山川、园林景物,师法董源、巨然、黄公望。兼工花卉、鸟兽、人物,为吴门画派四家之一。
此图绘冬日江南风景,溪树山石,一翁泊舟独钓。风欲止,水无痕,景致宁静得几欲萧然,钓者俨然如张子和,斗笠蓑衣,悠然自得。这样的风景里垂钓,便是诗意,画於是有了文气……以构图笔墨看,董源、黄蒙兼而有之。沈石田才华不在科举中显名,而尽用於绘事,於此画可见一斑。
右下角有三方鉴藏印,其中一方为“海昌钱镜塘藏”。

 


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沈周 拍品 尺寸:164×72cm  象牙轴

 


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 沈周 茆堂望雨 立轴


 


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沈周 重林高士 立轴

 


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沈周 山水 手卷

 


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沈周 行书 卷

 


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沈周 山水 卷

 


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沈周 1474年作 袁安卧雪图 立轴


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沈周 渔家乐 立轴

 


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沈周 寿星 立轴

 


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沈周 探梅图 立轴

 


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沈周 山水 立轴

 


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沈周 弘治三年(1490) 吴中揽胜 手卷

一、本件拍品曾经吴鼐、吴骞、潘世璜、张之万、曹振镛、陈骥德等人收藏;
二、吴鼐(清雍干时人),字大年,室名容斋,江苏金匮人。乾隆元年进士,曾任工部主事,有《三正考》、《易象约言》存世;
三、吴骞(1733-1813),字槎客,号菟床,浙江海宁人,著名藏书家,斋名拜经楼。其于古籍之外又多藏书画、鼎彝之属,富且精。吴骞次子吴寿穤(1771-1831),亦喜收藏,后承家业;
四、潘世璜(1764-1829),江苏吴县人,潘奕隽子,乾隆六十年探花。吴门潘氏为苏州望族,其家族极富收藏、历百年。

 
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沈周 己酉(1489) 蜀道难 立轴

沈周作是幅《蜀道难图》时63岁,正值山水画创作的鼎盛阶段。沈周在这一阶段创作了许多不朽的作品,如现藏上海博物馆之《水村山坞图卷》(l488),台北故宫之《名贤雅集图》(1489),故宫博物院之《月燕图》(1489)、《云山图》(l490)等。
可以肯定的是,沈周一生,并不曾履足蜀地,因此,是图的创作,基本上仰赖于其对李白《蜀道难》诗意的理解。而对此诗最浅白又最深刻的理解,莫过于两个字:高、难;用图画方式进行的最直接又最生动的表达,莫过于以势铭高,以险标难。
“磋尔环道之人,胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬。”画面下方写踱驴旅者四人,一人独行于前,三人谈笑于后,窄径远道,依山而凿,百步九折,乃有旅栈,童子饲驾,行者且歇,上有“连峰去天不盈尺”,夹道“枯松倒挂倚绝壁”,临飞瀑以筑阁,畏险途而前行。峰即连天,乃有雄关,踞险道而展旌旗,所谓“一夫当关,万夫莫开”。沈周正是以如此写实的方式“忠实”地描述李白此诗的意境。李白天纵奇才,少年轻狂;沈周奇才天羇,老而弥坚。唐代诗圣与明仲妙筝,浪漫主义与写实主义达到了完美的结合。
《蜀道难图》豪迈不失秀润,细腻而含浑沦,从用色,到构图,以及山石的皴擦、树木的画法,乃至意境之萧疏等等,很明显的带有黄公望和王蒙的影子。至于沈周本身的作品,其作于1484年之《秋轩晤旧图》可资比对。

 


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沈周 山水书法(五帧) 册页

 

 


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 沈周 1461年作 秋山访友 立轴

 


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沈周 秋山图 扇面

 


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沈周 人物 立轴

 


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沈周 雪景图 立轴  来源:藏家购自纽约佳士得

 


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沈周 秋山图 立轴

 




明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨 沈周一生的主要成就在水墨山水画方面,四十岁以前多学董源、巨然,同时对北南两宋绘画也有兴感,如李成、范宽等人绘画他也多摹学,常给以赞誉。不论他仿元或学宋,主要是学习他们的绘画技法,如构图、山石树木勾勒以及烟云的皴染等笔墨法。这个时期的作品结构严谨,风格细密,但多为小幅,早年留下的作品甚少。
四十岁以后则主要学习元四家,早期以王蒙为其学习对象,用笔用墨勾染皴擦写实性较强,画风甜润,刻划细腻,这就是沈周的“细沈”画风。又多学习黄公望,但在构图上多仿董巨,厚实与力度不如王蒙,这时基本上形成了自己的“粗沈”画风,多为大幅之作。晚期则倾向于吴镇、倪瓒,更多的追求吴、倪山水的神韵、简淡、超逸、水墨变化。他仿倪瓒的作品最多,他在倪瓒《水竹居图》上题道:“予生平最好先生笔法,寓目几四十余幅”。(《石渠宝笈初编》)这个时期绘画的景色简练,如《古木花冠图》即是其重要代表之一,它构图简洁,空旷而雄伟,用笔粗健,墨色滋润、苍劲,树木析勾填皴染极为工整富丽,很有浓淡变化之感。
沈周的花鸟画也多水墨写意,融合了南宋及元代诸家之长,自成一家,成为吴门画派的内容之一。
沈周在书法、诗文上亦很有成就。其书法,在书体上力字钟繇,字体刚瘦清朗,秀静恬韵。亦师习黄庭坚,字体遒劲奇丽。沈周的书收,字体大小一致,粗细变化亦不大,但结构严谨、端正,笔划地挺,给人以笔势劲健之感。他亦学羲之、王献之,以及唐宋诸家,书法很有特色。
沈周所作诗文,其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇,他自己的心情常是“对眼不忍见,哀肠惟火煎。”。他在《桃源图》上题诗说“啼饥儿女正连村,况有催租吏打门。一夜老夫眠不得,起来寻纸来桃源”。他在世时即有成化、弘治、正德三种诗刻本,去世后有万历诗刻本。后有《客座新闻》、《石田诗钞》等传世。
吴门画派的领头人沈周,以其精湛的绘画艺术及诲人不倦的风度,给画坛留下了深远的影响。沈氏家族之继承其画者,如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等,他的学生及传人,首推文征明,这是他最得意的门生。文征明不负重望,继承了恩师衣钵。唐寅亦受益于他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世后,吴门画派则进入了文征明时代,也是吴门画派最活跃、影响最大的时期,出现了许多有名的大家,在当时有一统天下之势,董其昌亦吴门画派最大的受益者。后继者基本上沿着沈周领导的吴派方向发展,但他们又不是继承沈周单一的画风,而是继承宛倡导的精神,在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的,其余风一直影响到现代画坛。

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